Categoria: Quotes

“Ci sono alcune cose che vorrei chiarire sulla mia tecnica di montaggio. La tecnica di montaggio è un’estensione della composizione: mi dà la possibilità di esercitare un controllo ancora maggiore sul materiale musicale, dall’inizio alla fine. Dopo aver scritto e fatto eseguire un pezzo, posso mixarlo, migliorarlo o addirittura alterarlo radicalmente dai bilanciamenti di volume dei diversi strumenti. Quindi, dopo averlo inserito su un pezzo di nastro da un quarto di pollice, posso esaminarlo, tagliarlo in vari pezzi, integrarlo con materiale non musicale o materiale non prodotto con strumenti musicali e includere quel materiale che da solo sarebbe considerato come rumore o cazzate ambientali nella struttura musicale, e usarlo come contrappunto ritmico o come materiale musicale reale come è stato fatto in “Lumpy Gravy”. Con quella tecnica di montaggio è come eliminare tutti gli errori. Mi ci è voluto molto tempo per imparare ad usare l’apparecchiatura. Di recente, ho acquistato una macchina che mi permetterà di fare quel lavoro a casa: a volte, lavoro dieci o undici ore di fila seduto davanti a quella macchina a tagliare il nastro. Mi piace davvero farlo”.

(The International Times, 29 agosto 1969)

“Di solito, quando scrivo musica prendo un po’ di carta, inizio a tracciare dei punti e aspetto che qualcuno la suoni così. E’ musica da camera rigida. C’è una differenza tra le canzoni e le composizioni: le canzoni sono messe insieme in modo diverso, mentre questi piccoli pezzi che stiamo facendo si basano su un’altra tecnica. Annoto la mia musica per il 50%: l’altro 50% è improvvisato, strutturato con molta attenzione. Gli spettacoli dal vivo sono tutti diversi non solo per l’improvvisazione ma anche per il modo con cui possono essere assemblati gli elementi dello show”.

“La gente mi ha sempre visto come uno strano. Non credo che molte persone mi vorrebbero nelle loro case. Molte persone mi vorrebbero per ragioni perverse. Sono andato in Texas una volta mentre suonavano a un concerto e il promotore del concerto, i suoi amici e le loro mogli volevano che andassi a casa loro, non perché volessero sedersi e parlare, ma perché volevano farmi una foto a colori seduto sul loro gabinetto”.

(Blast, dicembre 1976)

“Penso esista una legge che dice: se vai a processo per qualcosa devi essere processato da una giuria composta dal tuo gruppo di pari. Ok, credo che un requisito minimo per questo gruppo di pari sia che devono essere persone del tuo stesso gruppo politico-socio-economico, almeno della tua stessa fascia di età. In altre parole, i giovani con i capelli lunghi non possono essere equamente giudicati dagli anziani senza capelli; quello non è un gruppo di pari. Se hai i capelli lunghi, la giuria dovrebbe avere i capelli lunghi. Se assumi droghe, la giuria dovrebbe assumere droghe. Se sei un Bircher, la giuria dovrebbe essere Birchers… Non dico che debbano essere il tuo duplicato biologico, ma dovrebbe esserci una definizione sociologica di ‘gruppo di pari’. Dovresti essere giudicato da persone che vedono le cose come te. Finché ciò non accadrà riderò ogni volta che sento la parola “giustizia”.

(Rolling Stone n. 14, 20 luglio 1968)

“Provate a immaginare il contrario della solitudine. Pensateci. Tutto il mondo vi ama? Ma che dite! Rendetevi conto che siete isolati. Vivete questa condizione! Godetevela! Dovete essere solo contenti del fatto di non avere attorno una torma di persone che vuole sprecare il vostro tempo. Perché, oltre all’amore e all’ammirazione della gente che non vi fa sentire soli, dovete anche sopportare il fardello emotivo di quelle persone che vogliono sprecare il vostro tempo, senza poterlo avere indietro. Quindi, indovinate cosa avete quando siete soli con voi stessi? Tutto il vostro tempo. È un affare dannatamente buono. Qualcosa che non potete comprare da nessun’altra parte.” 

“Prima di spruzzare l’iprite sul campo di battaglia, usavano una roba che si chiamava ‘cloropicrina’, una polverina che provocava il vomito. La polvere si insinuava nei bordi della maschera del soldato facendolo vomitare. Se non toglieva la maschera soffocava nel vomito e se la toglieva ‘per fare uscire tutto’ l’iprite lo assaliva. Mi ha sempre colpito sapere che c’è gente che viene pagata per escogitare cose del genere”.

“E’ un’arte saper trovare esattamente la nota giusta che darà esattamente la sensazione giusta su un certo accordo: non sempre si può fare seguendo una formula, bisogna farlo seguendo l’orecchio, anche perché la tensione cambierà in relazione al tipo di strumento che dovrà suonare quella certa nota. La ghost note suonata da un flauto non darà lo stesso effetto della stessa ghost note suonata da una tromba. Il ritmo rappresenta un altro tipo di frizione: quando si ha un ritmo regolare occorre offenderlo sovrapponendogli una frase dal ritmo molto irregolare. Questa frase, però, deve essere suonata con molta precisione, non come verrebbe suonata nel corso di un’improvvisazione: deve diventare una specie di bestemmia nei confronti del concetto ritmico originale” 

“Non ho mai fatto compilare ai musicisti che entravano in orchestra dei moduli per sapere che scuole avessero frequentato o quale fosse il loro bagaglio tecnico: li valutavo durante le audizioni. Per quelli che superano quella fase, non appena scopro ciò che non sanno, cerco di inventare il linguaggio che meglio descrive le mie intenzioni musicali in forma abbreviata.

(autobiografia)