Hai avuto problemi con la censura?
Ora non più, tranne che in Australia… Qualcuno ha censurato l’album “Uncle Meat”. Questo è rigorosamente contro il nostro contratto. E’ stato censurato anche “We’re Only In It For The Money”. Il nostro contratto con la WES esclude qualsiasi manomissione del prodotto, di tutti i nostri album.
Non so cosa stia succedendo con il film “200 Motels” qui.
Beh, hanno leggi arcaiche sulla censura.
Abbiamo molti problemi qui con le case discografiche…
È divertente che tu lo dica perché ho sentito in Europa che il miglior vinile proviene dall’Australia. È vero, i migliori vinili provengono da qui e le migliori stampe dall’Olanda.
Qual è il tuo rapporto con Captain Beefheart adesso?
Non lo vedo da due o tre anni.
Ci sono state molte interviste in cui sono state dette cose cattive…
Preferisco non dire cose cattive su di lui anche se di certo non lo ammiro – è un cretino!
L’album “Fillmore East – June ’71” ha prodotto anche un altro mezzo LP con John e Yoko e la Plastic Ono Band…
Sì, beh, non credere a quello che senti su questa faccenda perché hanno massacrato il nastro. Prima di tutto hanno disattivato le voci di Mark e Howard, poi hanno aggiunto un volume extra per mascherarlo, l’hanno interrotto in un modo strano. Hanno interrotto anche certe cose che il pubblico diceva sulla performance di Yoko che ho registrato: se faccio uscire l’album “Four Generations of Mothers” parlerà di questo. È stata la parte migliore dello spettacolo!
“Scumbag” è stata una grande parodia di Yoko – “Bag Productions”?
Nessun commento!
Perché tutte le persone che si associano a te finiscono per dire per lo più cose cattive sul tuo conto?
È il modo più semplice di far pubblicare i loro nomi sui giornali. Ogni giornalista del mondo se ne innamora e, se non ci casca, se lo inventeranno da soli!
Cosa ne pensi di Alice Cooper?
Non vado ai concerti e non compro i suoi dischi. È una buona cosa che esista per le persone a cui piace questo genere di cose, ma non mi arrabbio per questo.
Hai imparato qualcosa da musicisti come Ian Underwood, che hanno avuto una formazione musicale formale?
Imparo qualcosa da ogni musicista con cui lavoro. E penso che tutti abbiano imparato qualcosa da me. Scelgo i musicisti in termini di abilità. Scrivo parti per loro che sono quasi impossibili da suonare e poi li faccio suonare: scoprono che dopotutto non è poi così difficile. Allora, dopo scrivo qualcosa di un po’ più difficile.
Allungandoli fino ai loro limiti…
Mi piacerebbe che qualcuno prendesse alcune cose che facciamo sul palco e le desse a qualche orchestra sinfonica per dire loro non solo di memorizzarle ma di suonarle sul palco mentre fanno la coreografia.
Come ti senti nei confronti della stampa pop americana, che tende a recensire i tuoi alburn e criticare quello che stai facendo dicendo “questo album non è davvero un buon jazz” o “non è davvero rock” e così via?
Beh, se tu avessi un’idea del tipo di persone che scrivono quel genere di cose non ci presteresti attenzione. Ho fatto interviste probabilmente più a lungo della maggior parte delle persone nella scena rock. Il numero di interviste che faccio ogni anno supera il numero di interviste che altri artisti finiscono per fare. Quindi, le probabilità di essere citato erroneamente nel mio caso aumentano più di chiunque altro. Ho semplicemente smesso di leggere le recensioni circa due o tre anni fa perché è diventato disgustoso per me. Non ho alcun riguardo per la stampa pop americana e per alcuni aspetti della stampa pop britannica.
La cosa orribile è che vai a fare interviste con queste persone che sono tutte molto carine, poi leggi quello che scrivono e pensi: “Non l’ho mai detto, non l’ho mai pensato”. Non solo: quella persona mi dipinge come un mostro.
Ho tirato fuori il vecchio Playboy, con l’articolo di Zubin Mehta…
Sì, gliene ho parlato l’altro giorno. È un ottimo esempio di giornalismo pop. L’ultima parte di quell’articolo parlava di un assolo in quel concerto e lo scrittore, in un articolo che avrebbe dovuto avere una certa autorità, non riusciva neanche a distinguere tra un violoncello e un fagotto. Ed è tutto lì su Playboy, con milioni di lettori… Scioccante”.
(FZ, Sydney, 25 luglio 1973, tratto da un’intervista pubblicata su On Dit)