Frank non leggeva la filosofia, quindi non avrebbe potuto parodiare consapevolmente Il Fedone. Frank rimase enigmaticamente silenzioso. Ho ribattuto che gli artisti si occupano intuitivamente di parole e concetti e non tracciano consapevolmente ogni singola risonanza dei simboli e dei temi con cui giocano. Frank annuì. Certamente il gioco di parole Fido/Fedone in Apostrophe – accennato otto anni dopo (ma mai effettivamente realizzato) da Jacques Derrida, in The Post Card From Socrates To Freud And Beyond (1980) – è un esempio lampante di ciò che Gail chiama la “preveggenza” di Frank:
“Ci sono molti esempi di cose che Frank ha detto che sono accadute” ha ammesso Gail “Un perfetto esempio di ciò è il titolo Chunga’s Revenge: se guardi nell’opera d’arte, c’è l’aspirapolvere che balla nello studio, una ballerina gitana… e non lo sapevamo, ma in Spagna c’è un’atmosfera danzante molto famosa chiamata La Chunga, con cui si balla il flamenco con le nacchere e tutto il resto. Questo è un esempio bizzarro, forse non di preveggenza, ma certamente di essere in sintonia con qualcosa a livello cosmico – più di quei detriti cosmici”.
In una pausa durante le letture, ho raccontato a Zappa come le persone trovino la miscela di segnali nella sua musica – astrazioni cerebrali un minuto, momenti scioccanti di disordine umano il successivo – altamente confusi. La sua risposta fu impenitente; “Perché? Questo è l’universo, è così che è l’universo.
(Ben Watson, The Wire, febbraio 1994)