“Mi interessa entrare nel cinema e mi interessa anche scrivere musica sempre più complessa per ensemble più grandi e farla suonare il prima possibile. Quello del compositore è un lavoro triste e solitario: mentre sei seduto e immagini come possano suonare le tue composizioni, non puoi mai esserne sicuro finché non si realizzano… è come una vibrazione sospesa nell’aria. I mezzi che devi inventarti per farlo accadere sono così complicati e quasi impossibili in certe condizioni, soprattutto se stai scrivendo per un’orchestra”
“Amo le esibizioni dal vivo. Mi piace vivere on the road. La cosa peggiore dei tour è viaggiare, ma una volta che ci arrivi è davvero bello suonare in posti ogni volta diversi. Non riesco a immaginare di far parte di un gruppo che suona in studio attirando un pubblico inglese o danese o olandese visto che abbiamo suonato spesso per quel pubblico nei nostri tour europei degli ultimi due anni. Soprattutto, con il pubblico danese abbiamo fatto le nostre migliori ‘stranezze’.
“Ci sono alcune cose che vorrei chiarire sulla mia tecnica di montaggio. La tecnica di montaggio è un’estensione della composizione: mi dà la possibilità di esercitare un controllo ancora maggiore sul materiale musicale, dall’inizio alla fine. Dopo aver scritto e fatto eseguire un pezzo, posso mixarlo, migliorarlo o addirittura alterarlo radicalmente dai bilanciamenti di volume dei diversi strumenti. Quindi, dopo averlo inserito su un pezzo di nastro da un quarto di pollice, posso esaminarlo, tagliarlo in vari pezzi, integrarlo con materiale non musicale o materiale non prodotto con strumenti musicali e includere quel materiale che da solo sarebbe considerato come rumore o cazzate ambientali nella struttura musicale, e usarlo come contrappunto ritmico o come materiale musicale reale come è stato fatto in “Lumpy Gravy”. Con quella tecnica di montaggio è come eliminare tutti gli errori. Mi ci è voluto molto tempo per imparare ad usare l’apparecchiatura. Di recente, ho acquistato una macchina che mi permetterà di fare quel lavoro a casa: a volte, lavoro dieci o undici ore di fila seduto davanti a quella macchina a tagliare il nastro. Mi piace davvero farlo”.
“Di solito, quando scrivo musica prendo un po’ di carta, inizio a tracciare dei punti e aspetto che qualcuno la suoni così. E’ musica da camera rigida. C’è una differenza tra le canzoni e le composizioni: le canzoni sono messe insieme in modo diverso, mentre questi piccoli pezzi che stiamo facendo si basano su un’altra tecnica. Annoto la mia musica per il 50%: l’altro 50% è improvvisato, strutturato con molta attenzione. Gli spettacoli dal vivo sono tutti diversi non solo per l’improvvisazione ma anche per il modo con cui possono essere assemblati gli elementi dello show”.
“Mothers of Invention è un insieme di opposti. La nostra musica esiste perché jammiamo cose che non stanno insieme. In altre parole, cerchiamo di fare l’impossibile e di dimostrare che può essere fatto. C’è un aspetto del nostro lavoro che la maggior parte delle persone ha ignorato finora. Danno per scontato il fatto che si passa da una velocità in un tempo in chiave ad un’altra velocità in un altro tempo in chiave in una frazione di secondo, senza interruzioni, senza alcuna pianificazione in anticipo. Il più delle volte cambiamo i tempi e cambiamo le canzoni senza preavviso. Tipo, forse dirò loro soltanto che faremo tre canzoni da un set. Ecco cos’è tutto quel saltellare. Se salto e colpisco il pavimento, quella è la prima battuta della battuta successiva e devono capire qual è la canzone in base a due note. Ci siamo allenati per mettere insieme le cose in quel modo”.
“La gente mi ha sempre visto come uno strano. Non credo che molte persone mi vorrebbero nelle loro case. Molte persone mi vorrebbero per ragioni perverse. Sono andato in Texas una volta mentre suonavano a un concerto e il promotore del concerto, i suoi amici e le loro mogli volevano che andassi a casa loro, non perché volessero sedersi e parlare, ma perché volevano farmi una foto a colori seduto sul loro gabinetto”.
“Penso esista una legge che dice: se vai a processo per qualcosa devi essere processato da una giuria composta dal tuo gruppo di pari. Ok, credo che un requisito minimo per questo gruppo di pari sia che devono essere persone del tuo stesso gruppo politico-socio-economico, almeno della tua stessa fascia di età. In altre parole, i giovani con i capelli lunghi non possono essere equamente giudicati dagli anziani senza capelli; quello non è un gruppo di pari. Se hai i capelli lunghi, la giuria dovrebbe avere i capelli lunghi. Se assumi droghe, la giuria dovrebbe assumere droghe. Se sei un Bircher, la giuria dovrebbe essere Birchers… Non dico che debbano essere il tuo duplicato biologico, ma dovrebbe esserci una definizione sociologica di ‘gruppo di pari’. Dovresti essere giudicato da persone che vedono le cose come te. Finché ciò non accadrà riderò ogni volta che sento la parola “giustizia”.
“Quando vivevo in una baita, avevo un impianto montato in cantina. Un giorno Clapton venne e suonò durante una delle nostre prove ma non apprezzò gli amplificatori. Allora usavamo gli Acoustic e a lui non piacevano. Ricordo quando salì sul palco con noi allo Shrine: nessuno sapeva chi fosse. Suonò per tutto il concerto ma non gli badarono finché, quando se ne fu andato, io avvertii il pubblico che si trattava di Eric Clapton”
“Provate a immaginare il contrario della solitudine. Pensateci. Tutto il mondo vi ama? Ma che dite! Rendetevi conto che siete isolati. Vivete questa condizione! Godetevela! Dovete essere solo contenti del fatto di non avere attorno una torma di persone che vuole sprecare il vostro tempo. Perché, oltre all’amore e all’ammirazione della gente che non vi fa sentire soli, dovete anche sopportare il fardello emotivo di quelle persone che vogliono sprecare il vostro tempo, senza poterlo avere indietro. Quindi, indovinate cosa avete quando siete soli con voi stessi? Tutto il vostro tempo. È un affare dannatamente buono. Qualcosa che non potete comprare da nessun’altra parte.”
“Prima di spruzzare l’iprite sul campo di battaglia, usavano una roba che si chiamava ‘cloropicrina’, una polverina che provocava il vomito. La polvere si insinuava nei bordi della maschera del soldato facendolo vomitare. Se non toglieva la maschera soffocava nel vomito e se la toglieva ‘per fare uscire tutto’ l’iprite lo assaliva. Mi ha sempre colpito sapere che c’è gente che viene pagata per escogitare cose del genere”.
