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“Se afferri una chitarra e dice ‘prendimi, sono tua’, allora è quella che fa per te. Fai una smorfia, tieni la chitarra come se fosse il tuo membro, puntala verso il cielo e sembrerà che tu stia davvero facendo qualcosa” 

“Alle cinque del mattino qualcuno continuava a cantare ‘Who Are the Brain Police?’ nella mia mente e me l’ha fatto scrivere. Devo ammettere di essermi spaventato quando finalmente l’ho suonato e cantato”

“Molte persone controllano il proprio cervello. Sono come cittadini soldati, per così dire. Ho visto persone che arrestano volentieri e cercano di punire il proprio cervello. E’ davvero triste. Questo è il policismo cerebrale del vigilante. Non è nemmeno ufficiale, è come autoimposto. … È difficile attribuirlo ad un’agenzia centrale, quando ti rendi conto che così tante persone sono disposte a farlo da sole. Voglio dire, le persone che vogliono diventare poliziotti del cervello dilettanti, il loro numero cresce ogni giorno – persone che dicono a se stesse: “Non potrei prenderlo in considerazione”, e poi si sculacciano anche solo per essere arrivate così lontano. Quindi, non c’è nemmeno bisogno di dare la colpa a un’agenzia di polizia cerebrale centrale. Ci sono un sacco di persone che si sottopongono volontariamente a questa automutilazione”
(Interview by Bob Marshall, 22 ottobre 1988) 

“You can’t escape the puking sphinx”
“Non puoi sfuggire alla sfinge che vomita”

(Nota: Frank amava osservare e studiare la natura. Secondo me, con questa frase si riferisce alla falena sfinge. Il disegno sul corpo e sulle ali delle falene sfinge le aiuta a mimetizzarsi e sfuggire ai predatori. I bruchi di falena sfinge rigurgitano o vomitano sugli aggressori)

“Il nostro sistema scolastico cresce ragazzi ignoranti e lo fa con stile: ignorantoni funzionali. Non forniscono loro gli elementi per studiare la logica e non danno alcun criterio per giudicare la differenza tra il bene e il male in qualsiasi prodotto o situazione. Vengono preparati per funzionare come macchine acquirenti senza testa, a favore dei prodotti e dei concetti di un complesso multinazionale che per sopravvivere ha bisogno di un mondo di fessi” 

PS: Il rock è servito a Frank Zappa per comunicare e provocare. Era convinto che non esistesse nulla di sacro e d’intoccabile. Spingeva le persone ad auto-educarsi, a non sottomettersi, a lottare senza mai dare nulla per scontato.

“Se menti su qualcosa abbastanza a lungo, la gente ti crederà. Abbiamo una canzone intitolata “When the Lie’s So Big” su tutta quella sindrome nell’amministrazione Reagan. E la stampa aiuta a perpetuare quella roba non ponendo domande difficili”
(East Coast Rocker, 30 marzo 1988) 

“La mia musica è un’estensione diretta del mio stile di vita. Cerco di mantenerla strettamente correlata al modo in cui penso quando sono fuori dal palco, non importa quale sia la musica. Per suonarla in modo naturale, deve essere abbastanza simile a come mi sento quando sono fuori dal palco. Sarebbe difficile dover fabbricare qualcosa di apertamente folle e di diverso da ciò che è fuori dal palco, e poi salire lassù e farlo esplodere improvvisamente. Sai, è uno shock culturale!”
(Down Beat, 1971 Yearbook) 

“Le parole sono interessanti. Sono come prodotti chimici. Li metti insieme con una certa composizione ad una certa temperatura e produrranno un certo composto. Variale anche leggermente e potresti ottenere un composto completamente diverso”
(The Dallas Times Herald, 19 ottobre 1975) 

“La democrazia sarebbe fantastica se funzionasse, ma non è mai stato permesso questo. La vera democrazia è possibile solo quando tutti hanno la stessa istruzione e sono in grado di valutare le vaghe promesse dei governi”
(OOR, 13 febbraio 1980) 

“Penso che il mio modo di suonare sia probabilmente più derivato dai dischi di musica folk che ho ascoltato; musica mediorientale, musica indiana, cose del genere. Per anni ho avuto qualcosa chiamato “Music On The Desert Road”, che era un album con tutti i tipi differenti di musica etnica del Medio Oriente. La ascoltavo sempre – mi piaceva quel tipo di atmosfera melodica. Ascoltavo musica indiana, Ravi Shankar e così via, prima che facessimo “Freak Out’ “
(Guitarist Magazine, giugno 1993) 

“È un grosso errore associare Edgar Varèse ai compositori elettronici perché oggi non c’è un compositore elettronico che possa baciargli le scarpe. Era in grado di ottenere nuovi suoni da strumenti ordinari. Sognava suoni che fossero schemi e forme che nessuno aveva mai sognato prima; suoni che potevano essere facilmente eseguiti oggi con attrezzature elettroniche moderne. Ha trovato un modo per ottenere quei suoni suona con un’orchestra ed è per fare qualcosa di significativo”