Frank Zappa's mustache - Music is the Best

Tag: Frank Zappa

  • FZ Connection 1 (CC – Didja Get Any Onya?) – xenocronia Frank Zappa, Charles Ives xenochrony

    FZ Connection 1 (CC – Didja Get Any Onya?) – xenocronia Frank Zappa, Charles Ives xenochrony

    xenocronia realizzata da Roxa con musiche di Frank Zappa e Charles Ives

    (sembra non partire mai, resta sospesa in attesa che qualcosa succeda… snervante ma mi piace…)

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    https://www.youtube.com/playlist?list=PLNIorVgbZlD1eJlE31TCypMf1eLhjcfBc

    https://www.youtube.com/playlist?list=PLNIorVgbZlD3JTM39Rx93zM66ZLZS4gCu

    Ho trovato una mappa con i vari collegamenti di brani e album secondo la CC (Conceptual Continuity ovvero Continuità Concettuale) teorizzata ed applicata costantemente da Frank Zappa.
    Inizio a caso con Didja Get Any Onya (Weasels Ripped My Flesh, 1970) i cui collegamenti (connections) sono:
    – Charles Ives (You Can’t Do That On Stage Anymore, Vol. 5 1992 + 2 versioni live a The Rockpile di Toronto, ON, Canada, 24 maggio 1969 e 23 febbraio 1969)
    – The Mammy Nuns (Thing-Fish, 1984)
    – Weasels ripped my Flesh (dall’omonimo album del 1970).
    Non aggiungo nulla (tranne uno ‘Scherzo’ di Charles Ives) ai collegamenti dei vari brani che andrò a mixare, altrimenti questa serie FZ Connection non avrebbe senso.
    La mappa che ho trovato è stata faticosamente realizzata da Cameron Piko.

    Ciò che Frank Zappa ha definito Continuità Concettuale (o Progetto/Oggetto) rivela che tutti i suoi sforzi artistici sono collegati tra loro in qualche modo o per un semplice dettaglio. Questo concetto deriva, molto probabilmente, dalla sua teoria della Big Note citata per la prima volta nell’album Lumpy Gravy (1967). Come per la teoria del Big Bang, quella della Grande Nota postula che l’universo sia stato creato con una nota iniziale. Tutto ciò che vediamo e sentiamo altro non è che l’insieme delle vibrazioni sonore derivanti da quella nota iniziale. In poche parole, tutto è sonoramente collegato.

    “Progetto/Oggetto è un termine che ho usato per descrivere il concetto generale del mio lavoro in vari media. Ogni progetto (in qualsiasi ambito) o intervista ad esso collegata fa parte di un oggetto più grande per il quale non esiste un “nome tecnico”. Pensate al materiale di collegamento nel Progetto/Oggetto in questo modo: uno scrittore inventa un personaggio. Se il personaggio funziona assume una vita propria. Perché dovrebbe andare ad una sola festa? Potrebbe spuntare in qualsiasi momento in un romanzo futuro. In questo progetto potresti trovare un barboncino qui, un pompino lì, ecc., ecc. Tuttavia, non sono ossessionato dai barboncini o dai pompini: parole insignificanti che, insieme ad immagini pittoriche e temi melodici, ricorrono in tutti gli album, interviste, film, video senza nessun altro motivo se non quello di unificare la collezione” (Frank Zappa).
    Acquistando un album a caso di Zappa potresti cadere in un campo minato di testi criptici e autoreferenziali di altri album, temi strani che rivelano la loro importanza solo in lavori futuri o persino brani musicali che hanno avuto origine da un lavoro di 20 anni prima.
    Nella sua mappa interattiva, Cameron Piko traccia la Continuità Concettuale di ben 63 album di Zappa che vanno dal 1966 al 1996: ha esaminato tutti i brani mappando i collegamenti tra le varie canzoni.

    Per quanto il Progetto/Oggetto debba essere, appunto ‘oggettivo’, ciò che rende la continuità concettuale è incredibilmente soggettiva: ognuno di noi traccia la propria linea in un punto diverso. Cameron Piko ha sentito la necessità di tracciare una rappresentazione grafica della continuità di Frank attraverso la sua mappa. Arrangiamenti diversi delle canzoni di Zappa forniscono nuovi indizi di continuità alla traccia. Si tratta di un lavoro enorme che rivela davvero quanto Frank abbia agito come documentarista nel corso della sua carriera.
    Nella citazione iniziale, Zappa definisce tutto il suo Progetto/Oggetto ‘ugualmente insignificante’. La sua unica ragione d’essere è legittimare la mitologia autocostruita. Nella sinossi di “Them Or Us: The Book”, Zappa pone la domanda “Come si incastrano tutte queste cose che non hanno nulla a che fare l’una con l’altra, formando un’assurdità più grande?”. E’ proprio riconoscendo l’assurdità dell’intera impresa che tutto inizia a funzionare. Collegare i pompini ai barboncini ed al musicista jazz Eric Dolphy è un’impresa molto sciocca e inutile. Eppure, la sua inutilità è il suo stesso punto. È l’espressione più pura delle tendenze dadaiste di Zappa. L’acronimo della creazione di Zappa inizia ad avere senso. AAAFNRAA: Anything Anytime Anyplace For No Reason At All.
    Nonostante la presunta “insensatezza” di questo ‘piano’, la dedizione di Zappa a questo quadro di continuità concettuale è ambiziosa.

    Altri siti hanno cercato di tracciare mappe interattive e non interattive del Progetto/Oggetto di Frank, tra cui Zappa Wiki Jawaka, Globalia, Arf.ru, Zappateers ma quello di Cameron Piko sembra il più ricco e completo.

  • Frank Zappa: 1984 France A2 & Paris TV 2 interviews about (and with) Pierre Boulez

    Frank Zappa: 1984 France A2 & Paris TV 2 interviews about (and with) Pierre Boulez

    1984-01-09 France A2 interview about the Boulez recording
    Short interview with FZ

    1984-01-09 Paris TV interviews with FZ and Pierre Boulez
    Longer version interviews with FZ and Pierre Boulez

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  • Frank Zappa: 1983 BBC UK TV & BBC 2, 3 interviews, the real FZ, toilet poster, Kent Nagano

    Frank Zappa: 1983 BBC UK TV & BBC 2, 3 interviews, the real FZ, toilet poster, Kent Nagano

    1983-01-06 BBC UK TV Channel 4 News interview
    FZ’s image – the real FZ

    1983-01-07 BBC-1 UK TV Nationwide
    Toilet poster / profit from the LSO recordings / being remembered

    1983-01-10 BBC 2 News Night TV interview
    News report about the Barbican shows / fitting the LSO on the stage
    Serious musical problems / financing / Kent Nagano comments

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  • Frank Zappa: 1983-05-20 KPFA-FM Berkeley Morning Concert FZ interview from 1983-05-02

    Frank Zappa: 1983-05-20 KPFA-FM Berkeley Morning Concert FZ interview from 1983-05-02

    FZ commercial for KPFA Morning Concert
    Intro / comments by Charles Amirkhanian
    Interview with Kent Nagano
    Comments by Charles Amirkhanian
    Interview with Nicolas Slonimsky
    Interview with FZ – getting orchestras to play the music right
    Rehearsal time / working with Kent Nagano
    Ideas for titles / writing orchestral music / orchestra sound
    Interest in the music of Varese / future orchestral recordings
    FZ’s childhood / living in NY / Sad Jane story / about Pedro’s Dowry
    Musicians on the recordings not in the orchestra / writing new pieces
    New recording technology / outro

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  • Frank Zappa: 1981-10-16 KPFT-FM Houston TX phone interview

    Frank Zappa: 1981-10-16 KPFT-FM Houston TX phone interview

    Cover photo by Guido Harari

    Mail order albums / re-releases / lawsuits
    Barking Pumpkin name origin / tax churches
    Song backlog / concert song choices / Grandmothers
    Solo similarities / sheet music / how to get in the band
    New band members / bigger bands / working at home / fan mail
    Video broadcast / Baby Snakes distribution / FZ’s record labels
    Producing Grand Funk Railroad / cynical message
    Critics print media / religious groups / holy beamer / brass plaque
    Stupidity / tax churches / organized charities
    Live basics with overdubs / mail order / goodbye
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  • Frank Zappa: 1981-11-03 Conversation with PA State Police Trooper Chuck Ash

    Frank Zappa: 1981-11-03 Conversation with PA State Police Trooper Chuck Ash

    How FZ got started in music / influence of other guitar players
    Johnny Guitar Watson story / general message / evolution of FZ’s music
    Punk / new wave / country / advice / equipment / FZ’s fans
    Rock music today / drugs
    How America is viewed by other countries / drug history
    Leave the party / not sociable / control of band members
    Media glorifies drug use / alcohol use
    Solving all the problems in the U.S. today / tax drugs & churches
    FZ’ image / drug use by the audience / film making
    Ideas for songs / practicing / funding for projects
    Film topics / duck mouths story / toilet poster / being remembered

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  • Frank Zappa, Valley Girl: FZ & Fashion, the horror for the trends

    Frank Zappa, Valley Girl: FZ & Fashion, the horror for the trends

    Valley Girl (Ship Arriving Too Late to Save a Drowning Witch, 1982)

    La Valley Girl, interpretata da Moon Unit Zappa, la figlia di Frank, con un accento stereotipato evidenzia l’ossessione per la moda e lo shopping, modelli di linguaggio e comportamento che esprimono la cultura materialistica e superficiale nella San Fernando Valley degli anni ’80. La ‘ragazza della valle’ dà grande importanza alla necessità di stare al passo con le ultime tendenze. L’amore per i negozi di abbigliamento e lo shopping, l’ossessione per l’aspetto, la bellezza apparente, la cura personale e i beni materiali sottolineano la sua superficialità e mentalità consumistica. La Valley Girl – simbolo della cultura giovanile suburbana – è una ragazza ingenua, priva di profondità, di interesse per le attività intellettuali.

    Frank Zappa ha sempre provato orrore per la moda e le tendenze, figlie del conformismo.
    “Di solito, quando inizia una moda, una volta valutato quale dovrebbe essere lo stile di abbigliamento, è fatta. Questo è ciò che costituisce la maggior parte dei partecipanti a qualsiasi movimento: un esercito di persone che indossa l’uniforme. Il profilo di un compratore di dischi Zappa non è molto uniforme”. (Trouser Press #47 febbraio 1980)

    “Non esiste un mondo alla moda, non esiste un mondo etero. C’è un mondo, vedi, che contiene persone che credono in una varietà di cose diverse“. (FZ)

    Frank Zappa e Mothers of Invention hanno definito il Freaking Out “un processo in base al quale un individuo abbandona gli standard di pensiero, abbigliamento ed etichetta sociale antiquati e restrittivi per esprimere in modo creativo la sua relazione con l’ambiente circostante e la struttura sociale nel suo insieme”.
    L’affermazione “I vestiti fanno l’uomo” è ridicola, una nozione contorta. L’uomo dovrebbe fare i vestiti (il più possibile fantasiosi, creativi e individuali). I vestiti dovrebbero esprimere la personalità di ogni uomo. (1967)

    “C’è una differenza tra freak e hippy. Agli hippy non importa che aspetto abbiano, ai freak importa moltissimo. La loro confezione e la costruzione dell’immagine sono una parte molto importante del loro stile di vita. L’aspetto di un gruppo è collegato alla musica nello stesso modo in cui la copertina di un album è collegata al disco. Dà un indizio di cosa c’è dentro”. (Frank Zappa)

    “Gli hippy indossavano una specie di uniforme, avevano un uso uniforme della lingua e una mentalità da gregge. I freak erano più individualisti. (FZ, Humo, dicembre 1993)

    “Odiavo gli hippy. Per me erano un’altra manifestazione del conformismo nordamericano, della tendenza a raggrupparsi in tribù che accettano un vangelo che li fa sentire superiori agli altri. La mia gente era composta da “freaks”, i mutanti che avevano uno stile individuale che li separava radicalmente dal resto della comunità. “Freaks” in senso fisico, sessuale o mentale, emarginati per necessità, non per seguire l’ideologia alla moda”.
    (Frank Zappa, El Europeo, maggio 1990)

    Perché pensi che il Paese si muova in base alle mode?
    “Perché non ha dei veri valori. Una moda passeggera ti offre un’occupazione temporanea per la tua immaginazione. Non ha una vera cultura. Non ha una vera arte. Non ha nulla di reale. Ha solo mode, un prodotto nazionale lordo e molta inflazione”. (Frank Zappa, The Smith Tapes, 6 giugno 1971)

    “Nessuna musica ha avuto successo in America a meno che non fosse accompagnata da qualcosa da indossare, qualcosa da ballare o una pettinatura. Un fenomeno non si verificherà a meno che tu non riesca a travestirlo”. (Frank Zappa, Capitol, 1° aprile 1984)

    “Indosso tutto ciò che è comodo per il lavoro che svolgo, blue jeans il 50% delle volte. La mia più grande preoccupazione su cosa indossare sul palco è se le braccia sono troppo strette o meno sulla maglietta, ecco perché indosso camicie larghe. Se le braccia sono troppo strette quando suoni la chitarra il muscolo del braccio si espande e se la manica della camicia è troppo stretta la tua mano va più lenta. Quindi, di solito indosso magliette corte o con maniche a 3/4 o una maglietta con maniche lunghe larghe.
    Indossavo magliette corte… con lo stomaco in mostra. Lo hanno copiato. Ma non mi considero uno degli uomini meglio vestiti del rock ‘ n roll.
    Ti dico cosa cerco in un paio di pantaloni: non voglio schiacciarmi le palle quando sono seduto.
    Mi piacciono i vecchi vestiti consumati. Odio indossare abiti nuovi, sembra strano”.
    (Frank Zappa, Words & Music, gennaio 1973)

    L’ultima foto del video si riferisce ad un annuncio pubblicitario di “Jean’s West” con Frank Zappa. “Jean’s West” era un marchio di moda di Benetton lanciato nel 1972. Compare nella rivista Gong (ottobre 1975)

  • Frank Zappa: 1980-06-14 Dick Cavett Show FZ interview

    Frank Zappa: 1980-06-14 Dick Cavett Show FZ interview

    Intro / questions about Baby Snakes movie
    Punk / new wave / discos
    Jewish Princess and the ADL
    FZ’s kids names / Elvis Presley Christmas card
    Musical genius / 1st time FZ met Dick Cavett story
    Rock then and now / Dancin’ Fool lyrics / dirty words
    Drugs / outro

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  • In The Name Of The Father – xenocronia Frank Zappa, Dweezil Zappa xenochrony

    In The Name Of The Father – xenocronia Frank Zappa, Dweezil Zappa xenochrony

    xenocronia realizzata da Roxa con musiche di Frank Zappa reinterpretate da Dweezil Zappa

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    https://www.youtube.com/playlist?list=PLNIorVgbZlD1eJlE31TCypMf1eLhjcfBc

    Pubblico alcune citazioni di Dweezil Zappa, il figlio di Frank.

    “Tante cose nella musica di mio padre non sono state comprese o riconosciute perché sono state filtrate da persone che lavorano per riviste come Rolling Stone”.

    “Fino a 12 anni non ho mai ascoltato altra musica oltre a quella su cui stava lavorando mio padre. Mi piaceva certa musica che ascoltavo ma mi chiedevo sempre: “Dov’è il resto?” Non aveva la stessa quantità di dettagli, strumentazione o immaginazione negli arrangiamenti”.

    “Steve Vai si è unito alla band di mio padre proprio quando ho iniziato a suonare la chitarra. Mi ha dato un paio di lezioni sui fondamentali, delle scale e cose pratiche su cui lavorare. Ma ho imparato praticamente tutto a orecchio”.

    “Vorrei davvero che il pubblico più giovane vedesse ragazzi di vent’anni suonare la musica di Frank e che si sentisse ispirato a raggiungere a sua volta un livello superiore”.

    “Ci sono pochi musicisti esperti in grado di suonare i brani più complessi di mio padre. Ci vuole molta pazienza per imparare e richiede una memoria fantastica”.

    “La musica che passa continuamente alla radio o di cui si parla sulle riviste non ha nulla a che vedere con l’abilità musicale”.

    “La cosa più difficile, per me, è che sto imparando le melodie sulla chitarra da alcune canzoni. Le melodie non erano pensate per essere suonate con la chitarra. Mai. Erano pensate principalmente per le tastiere o per le percussioni melodiche”.

    “Grazie alla musica di mio padre ho trovato la voce del mio stile”.

    “Se c’è del lavoro divertente da fare, lo faccio. Non prendo niente sul serio”.

    “Non mi interessa la vita sociale”.

    “Quando guardi Frank suonare, non riesci a capire come fa. La sua mano sinistra è così strana, piegata in modo molto strano e la sua destra sembra la mano di uno spastico. Il suo modo di suonare è così unico che, di conseguenza, anche il suono che esce fuori è strano. Chi altro può suonare un assolo di 18 minuti senza annoiarti?”. (Dweezil Zappa, Tuttifrutti, febbraio 1994)

    In questo video, trovate informazioni sul debutto del dodicenne Dweezil all’Odeon Hammersmith di Londra durante il Tour europeo 1982 di Frank Zappa ed alcune dichiarazioni di suo padre

    https://www.youtube.com/watch?v=Ws1tRvnEonU&t=2408s

    Circondato dalla musica di Frank, Dweezil ha lavorato con Steve Vai, Eddie Van Halen e altri grandi musicisti.
    È stato nominato 3 volte per un Grammy Award e nel 2009 vinse un Grammy Award per la migliore performance rock strumentale di Peaches En Regalia.
    E’ accreditato su 16 album di Frank Zappa come chitarrista, produttore, ingegnere, fotografo o voce ed appare in The True Story of 200 Motels. Si è unito a Frank sul palco 12 volte (nei tour del 1982, 1984 e 1988).

    Dweezil Zappa è impegnato a diffondere la musica di Frank da 18 anni.
    Nel suo recente tour “Rox(Postroph)y”, organizzato per celebrare i 50 anni di Apostrophe (‘) e Roxy & Elsewhere, Dweezil ha riscosso un grande successo.

  • Frank Zappa: 1980-05-24 Dutch Radio FZ Interview at Hotel, solos, documentary about RFK

    Frank Zappa: 1980-05-24 Dutch Radio FZ Interview at Hotel, solos, documentary about RFK

    No more magazine interviews / band members solos
    Guitarists FZ likes / structure of show / documentary about RFK

    https://www.youtube.com/watch?v=974sVzzN0t8

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