Frank Zappa's mustache - Music is the Best

Tag: Frank Zappa

  • Continuità concettuale di FZ: la mappa interattiva di Cameron Piko

    Continuità concettuale di FZ: la mappa interattiva di Cameron Piko

    mappa interattiva di Cameron Piko sulla continuità concettuale di FZ

    “Uno degli aspetti più affascinanti della musica di Frank Zappa per me – dietro la bellezza assoluta delle sue composizioni – è quello di ciò che lui definisce “continuità concettuale” o Progetto/Oggetto . Come rivela la citazione principale di Frank, lui considera tutti i suoi sforzi artistici come collegati.
    Ciò deriva molto probabilmente dalla sua teoria della Grande Nota, di cui gli ascoltatori hanno sentito parlare per la prima volta nell’album del 1967 Lumpy Gravy.
    Come il Big Bang, la teoria della Grande Nota postula invece che l’universo è stato creato con una nota iniziale. Tutto ciò che ora vediamo e sentiamo sono le vibrazioni sonore rimaste da quella nota iniziale. Tutto è collegato sonoramente.
    Di per sé, questo è un concetto piuttosto lineare; una nota originale viene suonata, e poi si diffonde lentamente per comprendere tutto ciò che sperimentiamo con il passare del tempo. Tuttavia, questo significherebbe che se si dovesse approfondire la discografia di Frank in ordine cronologico, quella continuità si accumulerebbe facilmente e in modo ordinato. Sebbene in una certa misura questo sia ciò che accade, come rivela la citazione di Brett Clement, non è esattamente così. Questo perché il tempo non è una progressione lineare per Frank, ma piuttosto una “costante sferica”.
    (Cameron Piko) 

    Cameron Piko ha realizzato una mappa interattiva che traccia la continuità concettuale di Frank Zappa in 63 dei suoi album. I nodi di continuità concettuale (in viola) avranno una maggiore elaborazione su quando e dove queste tracce ricorrono e potrete seguirli fino ai brani (nodi blu) o agli album (nodi rosa).

    ecco il link

    https://piko.com.au/in-disciplined/network-zappa/?fbclid=IwY2xjawIhh49leHRuA2FlbQIxMAABHVYQ_03q1LxmChaj32k5xLxHrid5TXz8_cC7878afT_YzM4FE-FaxBdD4w_aem_ea_Y7j3HH16wJtZEsD2wEg

  • Frank Zappa: la ‘preghiera’ che funziona…

    Frank Zappa: la ‘preghiera’ che funziona…

    Frank Zappa sul fenomeno della preghiera

    Le persone desiderano credere nella “buona fortuna”, negli “angeli” o nei “diavoli” – “forze misteriose” che in qualche modo si ricollegano a una “divinità”, ad una “forza di controllo” o ad un ‘masterplan’ sviluppato da una certa ‘Coscienza onnisciente’ che LI AMA e vuole che tutto vada bene per loro.
    Perché le persone vogliono questo? Passeranno molto tempo a cercare di adattare le cose del Mondo Reale a quello stampo.
    Nel momento in cui succede qualcosa che non segue la formula, iniziano a preoccuparsi. Alcuni di loro diventano psicotici – come il tizio con la spada, che picchia le persone sullo Staten Island Ferry perché Gesù gli ha detto di farlo.
    Uno dei motivi per cui le persone praticano la religione è che la partecipazione crea l’illusione di appartenere a una famiglia allargata. Qualunque cosa il Ragazzo immaginario-tra-le-nuvole non farà per loro (a volte è impegnato a inventare crack, causare siccità, fomentare guai qua e là), i loro compagni parrocchiani potrebbero farlo al suo posto.
    “Mia madre non mi amava, mio ​​padre non mi amava, ma i miei amici in chiesa pensano che io sia una brava persona, quindi saliremo su questo scivolo d’acqua davvero schifoso qui e faremo il salto mentre sfrecciamo verso il basso…”.
    Se vuoi stare sui gradini di qualsiasi edificio (o scivolo d’acqua), tutto travestito la domenica mattina, per qualsiasi scopo (una discussione d’affari cristiana, forse), ottimo, fallo.
    Se vuoi stare insieme ad altri in qualsiasi situazione esclusiva e avere persone che ti amano, va bene — ma agganciare tutta questa sociologia disperata all’idea del Ragazzo-tra-le-nuvole con il Grande Libro… chissà se sei stato buono o cattivo e preoccuparsi di tutto questo – associare tutto a ‘quello, gente… è la parte del cervello che funziona da scimpanzé.
    Uno dei motivi per cui queste industrie malvagie sono sopravvissute nel corso dei secoli è che i pezzi grossi si sono sempre assicurati che i clienti confondessero i “risultati” delle loro “preghiere” con “l’esistenza” del Ragazzo-tra-le-nuvole.
    Ciò che la gente chiama “preghiera” potrebbe essere un fenomeno psichico sconosciuto (o impropriamente descritto) che manifesta un risultato fisico tangibile. Qualsiasi gruppo di persone, concentrato sullo stesso obiettivo, potrebbe essere in grado di puntare una quantità sconosciuta di un’energia sconosciuta verso uno specifico “bersaglio”. La ‘preghiera che funziona’.
    (The Real Frank Zappa Book, l’autobiografia) 

  • Frank Zappa, Fulcanelli e Rabelais trasmettono la conoscenza esoterica

    Frank Zappa, Fulcanelli e Rabelais trasmettono la conoscenza esoterica

    Bob Dobbs e gli ospiti esplorano l’interazione tra musica e alchimia come mezzi per preservare e trasmettere la conoscenza esoterica. Esaminano in che modo figure come Frank Zappa, Fulcanelli e Rabelais abbiano mantenuto viva la tradizione di incorporare messaggi e significati segreti nella loro arte per coloro che sono iniziati al loro linguaggio simbolico.

    Bob Dobbs è un ricercatore di Zappa e studioso di McLuhan. A lui si uniscono i collaboratori abituali Roxana Flores Larrainzar e Bert Hill.

  • I segreti della Cosmologia di FZ

    I segreti della Cosmologia di FZ

    I segreti della Cosmologia di Frank Zappa
    foto di Janet Fries

    Il 15 giugno 2022, nel gruppo FB What’s Zappa, mi sono chiesta:
    “L’interesse di Frank per Stephen Hawking… la quantistica… La Grande Nota si riferisce a ciò che oggi chiamiamo quantistica?”.

    Ne ho avuto conferma leggendo il seguente articolo.

    Riporto un estratto dall’articolo “God Vibrations: The Secrets of FZ’s Cosmology di Homer Shiroy.


    “Hai mai sentito parlare dei piatti Chladni? Di Cimatica? Neanche io. Almeno finché un amico non me ne ha parlato di recente. La cosa straordinaria è che confermano gran parte di ciò in cui Frank Zappa credeva riguardo alla natura dell’universo, al modo in cui funzionano le cose.
    “Tutto – ha detto – inizia da una Grande Nota. È una vibrazione. Qualunque cosa, inclusa la luce, è una vibrazione, e una vibrazione è una nota”. Potremmo non essere in grado di ascoltarlo. Ma in qualunque diversa ottava o altra suddivisione della Grande Nota, alla fine siamo tutti vibrazioni. Potremmo non essere semplici come le onde sinusoidali (le stesse utilizzate per generare i Modelli di Chladni) ma, da quando Schrodinger ha risolto l’equazione delle onde quantistiche, è stato chiaro che tutta la materia è costituita da onde, compresi noi. Le nostre onde sono tutte diverse. I modelli Chladni ne offrono una dimostrazione pratica. Non si tratta di una forma migliore di un’altra o di complessità che aumenta con la frequenza. È semplicemente l’osservazione, tratta da un’altra famosa frase di FZ, secondo cui è il “quando” a determinare il “cosa”; “quando” in questo caso è la frequenza.
    La materia appare sotto forma di schemi particolari, è nella sua natura e nella misura in cui è guidata dalle vibrazioni, la natura è essenzialmente matematica, ritmica e, in definitiva, musicale. Le forme frattali dei modelli in natura che noi riconosciamo come belli sono di origine algoritmica.
    La caratteristica sorprendente delle migliori improvvisazioni di Zappa è che non c’è ripetizione, niente che potresti leggere in anticipo. Emergono semplicemente dalle linee di faglia del fondo armonico in modi che sono incredibilmente imprevedibili ma che hanno perfettamente senso una volta ascoltate, evidenziando brillantemente le tensioni e i contrasti della musica.
    Ma nella cosmologia di FZ l’idea di emergenza è essa stessa un’illusione. Nella sua visione del tempo, come disse a Bob Marshall, succede di tutto in continuazione. È un concetto difficile da comprendere. La sua idea del tempo è strutturata come una costante sferica sotto forma di vortice di Moebius: esprime il segreto della Grande Nota (come Dio?) cioè l’origine di tutte le cose. Gli antichi (chiunque fossero) parlavano della Musica delle Sfere. Si scopre che avrebbero potuto avere ragione, anche se avrebbero potuto avere torto riguardo al numero”.

     

  • Frank Zappa e il Piano Astrale

    Frank Zappa e il Piano Astrale

    Frank Zappa consultava medium?

    Cosa riferisce un medium sulla musica, sulla vita e sulla Big Note di Zappa?

    È possibile comunicare con Zappa dall’Aldilà?


    Bob Dobbs, Ben Watson e l’ospite speciale iON “the Non-Physical” discutono sull’idea di esplorare l’altro ‘lato’ di Frank Zappa.
    Bob Dobbs è uno studioso di McLuhan e ricercatore di Zappa.
    Ben Watson è uno scrittore musicale e autore di Frank Zappa: The Negative Dialectics of Poodle Play.

  • Frank Zappa: quelle pieghe sulla manica…

    Frank Zappa: quelle pieghe sulla manica…

    le pieghe sulla manica sinistra di Frank Zappa
    foto di Rick Diamond

    Le pieghe sulla manica sinistra di Frank fanno uno strano effetto. C’è una piccola mano che lo sta toccando…

    Non è un fotomontaggio…

    ATLANTA – October 25: Singer/Songwriter Frank Zappa performs at The Fox Theater in Atlanta Georgia. October 25, 1981 (Photo By Rick Diamond/Getty Images)
  • FZ su Vinnie Colaiuta: una prova della percezione extrasensoriale

    FZ su Vinnie Colaiuta: una prova della percezione extrasensoriale

    Frank Zappa su Vinnie Colaiuta

    Vinnie Colaiuta è stato il penultimo grande batterista di Zappa (è entrato a far parte della sua band nel ’78) e uno dei musicisti più stimati da Frank come persona: “un individuo veramente unico, capace di suonare con stile e attitudine”.
    Vinnie era stato presentato a Zappa da Tom Fowler ed era entrato immediatamente nelle sue grazie. Diversamente da tanti altri sidemen, Colaiuta trattava il leader da pari a pari riuscendo a non generare alcun tipo di tensione. Con lui Zappa trovò quello che cercava: un drumming articolato secondo criteri quasi architettonici, ma capace di muoversi anche in spazi ritmici ristretti con calibrate invenzioni estemporanee. Un animale ritmico impeccabile nella creazione di figure, nella distribuzione delle dinamiche, nelle combinazioni sonore che dal vivo riusciva a primeggiare senza invadenza.
    “E’ un mutante. Per suonare 13 contro 5 non deve neppure pensarci: se lo immagina e lo suona. Fa parte del linguaggio del suo corpo. Era in grado di suonare qualunque cosa gli chiedessi: 13 con una mano, 11 con l’altra, qualcos’altro ancora con i piedi, lo faceva con piacere e naturalezza. Non ho mai visto nessun altro con un tale fiuto quasi animale per i poliritmi e per il modo in cui dovrebbero suonare” (Frank Zappa).
    Emerge anche con evidenza la sua capacità di accompagnare gli assoli di Zappa creando movimento senza entrare in conflitto con la tipica asimmetria chitarristica del leader.
    “Sa sempre dov’è e dove sta andando, saprà rientrare al momento giusto” (Frank Zappa). Viene esaltata quella capacità quasi telepatica di sintonia con il solista di cui Colaiuta è dotato: “una prova positiva dell’esistenza della percezione extrasensoriale” come ha dichiarato lo stesso Zappa “io e lui suonavamo esattamente la stessa cosa in un certo numero di punti dove sarebbe stato impossibile prevedere cosa stava accadendo”.
    Riguardo alle figure chitarristiche utilizzate da Zappa, basta poi sfogliare il volume delle trascrizioni per trovare una quantità di raggruppamenti alquanto esoterici: gruppi di nove semibiscrome nello spazio di otto (Gee, I like your pants) e perfino quelle che lui chiama mystery hemiolas, cioè insoliti raggruppamenti su base 3 come 4:3, 8:3 e 27:3 che manderebbe al manicomio qualsiasi diplomato in solfeggio.
    (dal libro Frank Zappa Domani di Gianfranco Salvatore)

  • Frank Zappa: il direttore d’orchestra pazzo

    Frank Zappa: il direttore d’orchestra pazzo

    Frank Zappa direttore d'orchestra

    Un’idea precisa di Zappa se l’è fatta chi, un anno e mezzo fa, era alla U.C.L.A., l’università statale californiana, per l’incisione dal vivo di un album poi mai pubblicato con l’Abnucleas Emuukha Electric Symphony Orchestra.
    Ci trovammo davanti una specie di piccolo Palazzo dello sport illuminato a giorno.
    L’orchestra sul palco era una di quelle serie. Il maestro, per quanto bizzarro, pure. Perfino Zappa era serio mentre sedeva al centro della sala davanti pazzeschi macchinari per la registrazione di questo suo esperimento di musica contemporanea.
    Un’ora è filata liscia così fra una cascata di suoni sconnessi con Zappa che si alternava alla direzione dell’orchestra con il maestro sempre più sudato. Il tutto, per quanto strano, risultata divertente. Alla fine Zappa, quando nessuno sapeva più che pensare e i commenti sussurrati erano cessati per lasciare il posto a una sensazione a metà fra lo stupore e la noia, ha voluto spiegare come aveva composto quella musica. La domanda che mi ponevo era come (al di là del valore discutibile dell’esperimento) avesse potuto scrivere su uno spartito quell’ammasso di suoni irreali.
    Frank Zappa: “Il motivo per cui siamo qui lo sapete, vero? Era tempo che volevo cimentarmi in un lavoro che coinvolgesse una vera orchestra. La musica che avete ascoltato finora è stata composta di getto. Niente scervellamenti a tavolino per riempire gli spartiti. Qualcun altro ha pensato man mano a trascrivere una serie d’improvvisazioni culminate nell’esibizione di questa sera. Per essere più chiaro, eseguiremo adesso un pezzo improvvisandolo come abbiamo fatto durante la preparazione io e l’orchestra”.
    A quel punto Zappa introdusse il pubblico alla parte più interessante, più assurda di tutta la serata. Cominciò rivolgendosi prima ad un pezzo poi all’altro, poi a tutti contemporaneamente dell’orchestra. Con la voce e con i gesti chiedeva, ad esempio, al trombone, di ripetere una certa tonalità. Quindi, mentre a gesti e parole faceva capire al trombone di continuare così, si rivolgeva al violino, poi man mano, imitando con la voce i suoni e con le mani i tempi, al clarino, alla batteria, all’arpa, le trombe, l’oboe, le viole, il piano, la chitarra e così via. A quel punto Zappa scatenato, quasi in stato di trance, conduceva i 27 pezzi dell’orchestra, fra un «poh, poh, tzih, tzih, dlen, dlang, tunf, plin, tock, peeh, zum, din, fiuù …» nell’esecuzione più sconvolgente della intera serata. La curiosità del pubblico era stata soddisfatta. Per quanto pazzo possa essere condurre un’orchestra in quel modo, Zappa lo trovava divertente, e cosi i presenti.
    (Vincent Messina, Popster, settembre 1977) 

  • FZ: la sua teoria dei capelli lunghi

    FZ: la sua teoria dei capelli lunghi

    Frank Zappa e la teoria dei capelli lunghi

    “Facciamo molti più soldi di quanto la gente immagini basandosi sul nostro aspetto” dice ridendo Frank, probabilmente il rock n roller più strano che esista. È anche una delle persone più gentili e intelligenti in circolazione, un uomo la cui personalità è in netto contrasto con il suo aspetto.
    Ha una teoria interessante riguardo ai suoi capelli arruffati, lunghi fino alle spalle, che ha fatto crescere negli ultimi quattro anni.
    “Li ho lasciati crescere per vedere cosa sarebbe successo” ha spiegato con la sua consueta curiosità. “Sono sorti molti problemi da questo, ma ho presto scoperto che i capelli lunghi sono più che un semplice simbolo di stranezza. In realtà, ho scoperto che il tuo grado di percezione si estende in proporzione alla lunghezza dei tuoi capelli. Una volta ho letto un referto medico che affermava che il motivo per cui le persone hanno i peli pubici è per via di una comunicazione più sensuale: penso che i capelli lunghi aumentino la tua empatia. Sperimento di continuo su di me osservando le mie reazioni a stimoli emotivi di ogni tipo e la maggior parte delle volte ho trovato che le mie teorie sono corrette. Ho perfezionato alcune cose da quando ho iniziato a fare la cavia di me stesso”.
    (Frank Zappa, da un’intervista di ottobre 1967)

  • La peluria a forma di triangolo sul petto di FZ

    La peluria a forma di triangolo sul petto di FZ

    la peluria a forma di triangolo sul petto di Frank Zappa

    La peluria sul petto di Frank Zappa forma un triangolo con la punta verso l’alto.
    Il Triangolo con la punta verso l’alto rappresenta il Divino, il Fuoco e il Maschile.
    Sinonimi di divino sono soprannaturale, trascendente, ultraterreno. Non bisogna pensare per forza a un Dio in senso classico.

    Questa definizione è tratta dalla Storia dell’Arte.