Frank Zappa's mustache - Music is the Best

Categoria: Interviews

  • Pamela Goodheart ZARUBICA su Frank Zappa

    Pamela Zarubica su Frank Zappa

    Finora non ho mai scritto del mio rapporto con Frank Zappa. Contrariamente a molte informazioni pubblicate anche dallo stesso uomo, si trattava di un rapporto di grande significato. Ero con lui quando scrisse Who Are The Brain Police; sono stata il soggetto di alcuni dei suoi primi lavori e la mia voce è apparsa in molti dei suoi album precedenti. Anche se non ho parlato con molte persone della mia storia, quando lo faccio mi spingono costantemente a raccontare storie. È passato così tanto tempo che ora mi rendo conto che è davvero storia, ed è mia intenzione condividere una visione chiara e onesta dal mio punto di vista. Quando Frank ed io eravamo insieme, per noi gli oroscopi non esistevano davvero. Erano i primi giorni per tutta quella roba. Ricordo chiaramente un giorno in cui ci sedevamo a leggere Vergine e Sagittario ed eravamo preoccupati che questa differenza potesse avere un impatto negativo sulla nostra amicizia. Si potrebbe dire che conoscevo un Frank diverso da quello ammirato da tutti i suoi fan. Conoscevo Frank prima che arrivasse al mondo, quando veniva evitato dall’establishment, quando non riusciva a ottenere un concerto al Whiskey o al Trip perché aveva detto “fanculo” sul palco.

    Conoscevo Frank prima del contratto discografico. Ricordo di aver parlato al telefono con Captain Beefheart la sera in cui Frank scrisse Who Are The Brain Police. “Voglio che tu parli con il mio amico Don” disse “È un grande artista. Si fa chiamare Capt Beefheart”. Stavo pulendo la vasca da bagno di Frank in quel momento. Non era un bello spettacolo. Viveva in questo minuscolo posto su queste alte scale in un quartiere messicano, Echo Park. Mentre salivamo le scale ho sentito per la prima volta qualcuno che gridava il suo nome: “Beardo Wierdo”.

    Erano tempi difficili. I soldi erano a dir poco scarsi. Avremmo potuto racimolare qualche dollaro per comprare la benzina per la sua station wagon arancione e, in qualche modo, lui avrebbe trovato cinque dollari per pagarmi le pulizie che avevo fatto. Ma se fossero rimasti soldi per condividere uno di quei giganteschi biscotti con gocce di cioccolato di Greenblatt’s sarebbe stato un grosso affare.

    Frank era gentile e premuroso, sempre motivato come compositore, diverso dalla folla di Hollywood. Ricordo di essere arrivata ad una festa lungo la strada da casa mia a Kirkwood e di trovarlo disteso sul pavimento. “Sono contento che tu sia qui” disse. Siamo scappati e siamo andati a mangiare torte di frutta nel suo drive-in preferito. Abbiamo trascorso molto tempo lì nella sua macchina ascoltando la radio… Abbiamo parlato di chitarre e più tardi siamo andati nel suo negozio preferito. Mi ha trasmesso l’amore per lo strumento in tutti i suoi contesti. Una sera siamo andati a vedere Howling Wolf in un piccolo club blues. Non era molto affollato, ma era fantastico… Per quanto mi riguarda, non posso discutere di numeri e ristampe, di riprese di concerti dal vivo e di qualità di registrazione.

    Il Frank che io conoscevo era il più grande chitarrista del mondo, un compositore di grande intuizione, umorismo, saggezza, un vero genio, ma alla fine il Frank che conoscevo era un amico.

    (“500 WORDS ON FRANK” di Pamela Goodheart ZARUBICA, The Rondo Hatton Report vol VI, 21 marzo 2011)

  • Aynsley Dunbar: ecco come Frank Zappa preparava il repertorio del gruppo

    Aynsley Dunbar con Frank Zappa

    Aynsley Dunbar ha dichiarato: “Frank Zappa è un batterista. Nella sua musica, l’aspetto percussivo ha sempre ricevuto le sue massime attenzioni: ci ha sempre lavorato sopra. Non si può ascoltarla senza notare che la percussività impazza ovunque”.

    Dunbar ha rivelato anche come veniva preparato il repertorio del gruppo:

    “Frank faceva provare la band in un modo unico: prima, le parti più difficili senza dare nessuna indicazione di cosa si trattasse. Impostava sedici battute di una certa sezione, poi si fermava e passava a qualcos’altro. Alla fine, quando tutti conoscevano queste parti, cominciava ad aggiungere piccoli dettagli e tutto d’un tratto si aveva un’intera serie di canzoni e ciascuno capiva come funzionavano. Ci diceva quale doveva essere il tempo, dava al gruppo degli spartiti con gli accordi o le melodie e io ne ricavavo quello che dovevo suonare, in modo da percepire la melodia. Gli piacevano le esecuzioni suonate ‘con fuoco’ “.

    (tratto da libro Frank Zappa Domani di Gianfranco Salvatore)

  • Frank Zappa: “piangere è completamente irrazionale, penso alla chimica…

    Frank Zappa intervista di Bob Marshall

    Intorno al ’79 ti hanno chiesto se hai mai pianto e tu hai detto che i film ti fanno piangere. Cosa ti fa piangere?

    “No, è completamente irrazionale. Voglio dire, mi può capitare andando ad uno spettacolo di Broadway. Posso letteralmente odiare lo spettacolo e ritrovarmi a piangere a causa di qualcosa che è successo lì dentro. E so che il fatto che mi esca del liquido dagli occhi non c’entra niente con la realtà. Sono seduto lì pensando consapevolmente che questo spettacolo è merda e piango. Dico a me stesso: “Beh, almeno ho una sorta di scala media, dimensione media, vulnerabilità media, fattori umani in funzione”. Ma, allo stesso tempo, sono seduto lì e dico “Perché?”. Rifletto, mi chiedo cosa spinge le persone a provare quella sensazione, a piangere senza alcun motivo. Non c’entra neanche la tristezza. Non sono ancora riuscito a ridurlo ad una frase di 30 secondi, ma uno di questi giorni lo farò. So solo che ciò che le persone normalmente considerano sentimenti umani non sono ciò che realmente pensano. Vedo chimica qui”.

    (Frank Zappa)

    dall’intervista di Bob Marshall del 21-22 ottobre 1988, celebrata come la più grande intervista a Zappa.

  • Frank Zappa: il lavoro geniale di Pauline Oliveri e il concetto di scienza

    Frank Zappa intervista di Bob Marshall

    Ricordo che hai fatto un’intervista alla LA Free Press nell’estate del ’69 e hai menzionato il lavoro di Pauline Oliveri con il suono, sopra l’udibile e sotto, creando una massa…
    “Non ha creato una massa. Ha creato qualcosa di udibile. Ha prodotto un tono di somma indifferenza che si trovava all’interno della gamma di frequenze udibili. Combinando qualcosa di così alto da non poterlo sentire e qualcosa di così basso da non poterlo sentire, è stato prodotto qualcosa nel mezzo che potevi sentire. Se ti piaccia o meno quello che senti nel mezzo è un’altra questione. Il concetto è geniale”.

    Ci sono altri aspetti di cui potresti parlare?
    “Se si crede all’idea che i tassi vibrazionali si traducano in materia e poi si comprende il concetto di tassi vibrazionali al di sopra e al di sotto della percezione che si combinano per creare una realtà, ciò apre le porte ad alcune possibilità della materia piuttosto fantascientifiche. Se riesci a creare una realtà udibile con un’onda sinusoidale al di sopra della portata di ciò che il tuo orecchio può sentire e un’altra dal basso, e le metti insieme e all’improvviso si crea qualcosa che il tuo orecchio può rilevare, non è possibile che la materia solida di un’origine sconosciuta potrebbe manifestarsi periodicamente a causa di frequenze di natura sconosciuta al di sopra e al di sotto delle quali, per brevi periodi, si manifestano oggetti solidi? Potrebbe spiegare molte cose strane che le persone vedono”.

    Mi vengono subito in mente gli UFO.
    “Sì”.

    C’è molto nella letteratura teosofica, nella letteratura mistica e nella letteratura medianica che dice che la realtà è così, e la considerano una spiegazione, ma la scienza tradizionalmente non la beve.
    “Non mi avvicino a nessuna di queste cose da un punto di vista mistico. Non sono un tipo da mumbo-jumbo. Penso che esistano realtà fisiche e la maggior parte di esse non vengono comprese. Parte del motivo per cui la scienza si muove così lentamente è perché molte delle persone che fanno scienza e che ricevono sovvenzioni devono essere individui “conservatori” per poter ricevere i soldi per fare la ricerca. Le persone che riescono a convincere una fondazione o una fonte di finanziamento di essere abbastanza conservatrici da non sperperare i soldi non sono proprio le persone migliori per fare scienza. Dammi qualche Tesla, porta fuori alcune Tesla qui. Proviamo e vediamo cosa succede. In questo modo si contribuisce affinché le cose accadano. L’altro criterio in base al quale le persone vengono finanziate è se il risultato finale della ricerca produrrà o meno qualcosa che esploda o uccida. Se riesci a convincere un’organizzazione finanziatrice che hai un nuovo modo di uccidere, che sei conservatore e non sprechi i soldi, puoi entrare nel mondo della scienza”.

    (Frank Zappa)

    dall’intervista di Bob Marshall del 21-22 ottobre 1988, celebrata come la più grande intervista a Zappa.

  • Frank Zappa: attenzione al significato del termine ‘conservatore’

    Frank Zappa intervista di Bob Marshall

    “Il vero conservatore è colui che vuole un governo più piccolo e tasse più basse, e questo sono io. Tutto il resto che è stato applicato a quel termine ha più a che fare con il fanatismo religioso, la politica fascista e cose del genere. “Conservatore” è la parola sbagliata. Non penso che gli americani, nel modo in cui pensano a se stessi come individui simpatici, gentili, liberi, giusti, di buon carattere e allegri, opterebbero volontariamente per il fascismo, ma potrebbero facilmente essere ingannati. Tutto quello che devi fare è dire loro che è una mela candita o altre bugie. Vengono modellati in qualcosa che è potenzialmente pericoloso per il resto del mondo quanto lo era la Germania nazista negli anni Trenta e Quaranta”.

    (Frank Zappa)

    dall’intervista di Bob Marshall del 21-22 ottobre 1988, celebrata come la più grande intervista a Zappa. Le domande sono state preparate da Bob Dobbs. Potete leggerla per intero qui

    Bob Marshall | Frank Zappa Interview

  • FZ: le origini perdute della musica a causa dell’esposizione mediatica

    Frank Zappa intervista di Bob Marshall

    “La maggior parte delle persone che parlano di R&B degli anni ’50 non ne hanno alcun ricordo. Se parli con qualcuno che non era vivo negli anni Cinquanta, tutto quello che sa del R&B degli anni ’50 è lo show televisivo Sha Na Na o Happy Days. Non sanno cosa sia, quindi preferirei non discuterne con loro. Se riesco a parlare con qualcuno della mia fascia d’età che sa di cosa si tratta, allora va bene. Ma non puoi davvero parlare di quello stile musicale con qualcuno che non lo capisce a causa del danno che è stato fatto dalla sua commercializzazione.

    Ci sono alcuni tipi di musica che sono stati danneggiati dall’esposizione mediatica. Ad esempio, cosa sappiamo veramente di Mozart? Hanno fatto un film su di lui e ci sono tanti dischi di Mozart, ma di cosa si tratta? Era questo Mozart? Possiamo saperlo? Per lo stesso motivo, possiamo davvero comprendere la mentalità che ha portato alla produzione dei dischi Doo-wop non conoscendo davvero quel mondo?”

    (Frank Zappa)

    dall’intervista di Bob Marshall del 21-22 ottobre 1988, celebrata come la più grande intervista a Zappa. Le domande sono state preparate da Bob Dobbs. Potete leggerla per intero qui

    Bob Marshall | Frank Zappa Interview

  • Fenomeni psichici e sensitività: Frank Zappa risponde “no comment”

    Frank Zappa intervista di Bob Marshall

    Ho notato in varie interviste che veniva fuori la frase “no comment”. In un’intervista del ’76 per una rivista rock, ti ​​veniva chiesto dei fenomeni psichici, dell’essere sensitivo. Hai risposto: “Nessun commento”. C’è un motivo per cui diresti “no comment”?
    “Sì, di solito dipende dalla persona con cui sto parlando”.

    Vuoi dire che non pensi che ci siano informazioni da fornire in risposta a quella domanda?
    “A volte ci sono alcune persone che non riescono a capire quello che dici”.

    Quindi, “no comment” significa che è una riflessione sulla persona con cui hai a che fare.
    “Sì”.

    (Frank Zappa)

    dall’intervista di Bob Marshall del 21-22 ottobre 1988, celebrata come la più grande intervista a Zappa. Le domande sono state preparate da Bob Dobbs. Potete leggerla per intero qui

    Bob Marshall | Frank Zappa Interview

  • Frank Zappa: “l’informazione non è conoscenza perché…

    Frank Zappa intervista di Bob Marshall

    “Ciò che chiedo alla gente di fare è semplicemente questo: a modo tuo, nella tua vita, ogni giorno, ti trovi di fronte a un dato. Non limitarti a ‘mangiarlo’. Pensaci solo per un minuto. Hai il diritto di elaborare le tue informazioni in base ai mezzi con cui sei nato. E’ un tuo diritto. Questa è la vera libertà. Hai il diritto di prendere una decisione. Ora, se scegli di intorpidirti e di essere ingannato, hai il diritto di essere ingannato. Ma nel tuo stato di confusione, non hai il diritto di essere un peso, a causa della tua ignoranza autoimposta, nei confronti di altre persone che potrebbero voler fare le cose nel modo giusto. Se scegli volontariamente di essere un idiota, qualunque sia il motivo per cui lo hai scelto, va bene. Hai il diritto di essere stupido, ma non hai il diritto di danneggiare altre persone a causa della tua stupidità. E non hai il diritto di imporre per legge la tua stupidità all’esistenza, di imporla ad altre persone che hanno una visione più chiara delle cose”.

    “La maggior parte dei mali della società può essere curata attraverso l’informazione. Abbiamo una società che è stata disinformata e sulla base della disinformazione ha fatto scelte irrazionali. Ed è questo che intendo per “ignoranza”. Le persone, che normalmente potrebbero essere intelligenti, sono private dei dati con cui prendere una decisione razionale, non hanno i dati per farlo. Nessuno ha più controllo o accesso ai media dell’ufficio stampa della Casa Bianca. L’abbiamo visto. Hanno letteralmente rimodellato la storia americana per i loro fini. È davvero il 1984: “Il nero è bianco, il bianco è nero, 2 e 2 fa undici”, qualunque cosa vogliano dirti. “George Bush è un sostenitore dell’ecologia. Ronald Reagan è un grande patriota”.

    “Devi essere sospettoso delle informazioni. Ecco perché dico: “L’informazione non è conoscenza e la conoscenza non è saggezza”.

    (Frank Zappa)

    dall’intervista di Bob Marshall del 21-22 ottobre 1988, celebrata come la più grande intervista di Zappa. Le domande sono state preparate da Bob Dobbs. Potete leggerla per intero qui

    Bob Marshall | Frank Zappa Interview

  • Frank Zappa: “il 90% delle leggi negli Stati Uniti sono inapplicabili”

    Frank Zappa intervista di Bob Marshall

    “Sarò gentile, il 90% delle leggi approvate di recente dal Congresso degli Stati Uniti sono inapplicabili. O sono inapplicabili da un punto di vista pratico perché non possono essere fatte o sono inapplicabili perché potrebbero essere fatte ma nessuno sano di mente sarebbe disposto a spendere i soldi per rendere effettivamente possibile l’applicazione. La nuova legge sulla droga è una di quelle cose. Non puoi davvero imporla. Non c’è abbastanza polizia, non ci sono abbastanza carceri, tribunali, giudici, giurie, niente per attuare ciò che è scritto in quel disegno di legge. Lo stesso vale per quasi tutto ciò che esce dal Congresso. Staremmo meglio in questo Paese se passassimo 4 anni, un’intera amministrazione, a liberarci delle leggi inutili che non funzionano.

    Queste leggi esistono per creare lavoro per gli avvocati. La società contemporanea è diventata così complicata che potresti violare una legge senza nemmeno saperlo. Questa è l’idea stessa di Joe’s Garage – la criminalizzazione dell’America. Puoi essere definito un criminale non sapendo che esiste una certa legge. Chi può saperlo? Non c’è nessuno negli Stati Uniti in questo momento che si alzerà e giurerà di comprendere il codice fiscale statunitense. È troppo complicato e se lo consideri Stato per Stato e pensi al corpo di leggi che esiste nei libri contabili in ogni Stato degli USA combinato con la legge federale e con la giurisprudenza, allora sei totalmente in balia di un sistema legale che forse potrebbe addirittura farti uccidere per aver violato qualcosa di cui non sapevi l’esistenza. Credo che ci siano ancora alcuni Stati che prevedono la pena di morte per la copulazione orale: New Jersey, North Dakota”.

    (Frank Zappa)

    estratto dall’intervista di Bob Marshall del 21-22 ottobre 1988, celebrata come la più grande intervista di Zappa. Le domande sono state preparate da Bob Dobbs. Potete leggerla per intero qui

    Bob Marshall | Frank Zappa Interview

  • Frank Zappa: “la pubblicità funziona a livello psicologico, non logico”

    Frank Zappa intervista di Bob Marshall

    “La pubblicità è molto potente, funziona a livello psicologico, non logico. Per indurre le persone a comprare cose di cui non hanno bisogno per ragioni che non ci sono, devono ingannarti. Ti ingannano con i colori, ti ingannano modificando la velocità di taglio dello spot che poi modifica il modo in cui inserisci i dati. Usano trucchi: parte di ciò che è coinvolto nei dati per indurti a consumare è questo fattore di paura incorporato: “Puoi fallire. Qualcuno riderà di te. Sei impotente. Sarai povero. Morirai!”. Vari tipi di terrore sono in agguato lì dentro in diverse combinazioni e, ovviamente, dopo averti mostrato la paura, ti mostrano la luce alla fine del tunnel: “Il nostro prodotto ti permetterà di non morire. Non avrai dolore. Queste piccole pillole gialle, funzionano davvero!”. Le persone sono state condizionate a consumare il fattore paura. Non sanno che stanno ricevendo il terrore, ma è lì dentro. E poi la risposta ai loro problemi: un prodotto. Quindi, scambiano dollari per evitare il terrore e i dollari saranno indirizzati nella direzione del prodotto che risolve questo problema immaginario”.

    Hai imparato molto a riguardo quando eri nella pubblicità poco più che ventenne?
    “NO”.

    Lo sapevi prima o l’hai capito da quello che hai passato?
    “I primi indizi che ho avuto a riguardo provenivano da un libro intitolato “The Hidden Persuaders” di Vance Packard che ho letto molto, molto tempo fa”.

    Era al liceo perché è uscito negli anni Cinquanta, credo. Ma lo hai letto quando eri molto giovane?
    “Sì. Ero al liceo negli anni Cinquanta. Ho quarantasette anni”.

    Quindi Packard ti ha fatto conoscere alcune di queste cose.
    “Sì, ma non quello che ti dico adesso perché negli anni Ottanta la pubblicità si è trasformata in qualcosa di diverso rispetto agli anni Cinquanta, tutta la tecnica”.

    Perché sono avvenuti molti cambiamenti sociali. Quindi, c’è un contesto diverso, giusto?
    “Non è solo il contesto. E’ lo stile. Il sapore del terrore è cambiato. Le cose di cui le persone hanno paura sono cambiati in una certa misura. Rimangono alcune basi. La morte è una costante. L’impotenza è una costante. La povertà è una costante. Ma in certi momenti della storia americana, alcune cose diventano più importanti di altre. Con la crescita della cultura Yuppie, la paura dell’impoverimento e della gente che ride di te è probabilmente più terribile della morte o dell’impotenza. Quindi, quel particolare tipo di terrore verrebbe sottolineato maggiormente in una pubblicità degli anni ’80 piuttosto che in un’altra epoca… E’ una mutazione”.

    (Frank Zappa)

    dall’intervista di Bob Marshall del 21-22 ottobre 1988, celebrata come la più grande intervista di Zappa. Le domande sono state preparate da Bob Dobbs. Potete leggerla per intero qui

    Bob Marshall | Frank Zappa Interview

    (NOTA: Nel 2002, è stato coniato il termine Neuromarketing che punta sui processi inconsapevoli che avvengono nella mente dei consumatori e che influiscono su certe decisioni di acquisto e sul legame emotivo nei confronti di un brand. António Rosa Damásio ha scritto “Non siamo macchine pensanti che si emozionano, ma macchine emotive che pensano”. Il marketing della paura o del terrore – Shockvertising – fa parte del Neuromarketing).